| 17日一大早，家住监利县城关镇的戏迷王宇开着“面的”，驱车数十公里赶到周老嘴镇雷家村，看沔阳花鼓剧团演出的传统剧目《天要下雨娘要嫁》。 这是该剧团应雷家村一、二组村民之邀，演出的第4场大戏，每场观众都在千人以上，门票仅收1元。 17日下午3时，记者在演出现场看到，高高的大戏台搭在一块稻田里，观众席四周和顶篷用塑料布扎起，俨然一座“露天剧院”，数千平方米的场内，黑压压地聚集着男女老幼数千人，看到动情处，一些观众泪流不止。 观众来自方圆数十公里，有的村上百人包车前来，有的家庭扶老携幼全家出动，雷家村不少村民请姑妈、舅舅等亲戚来看戏。唐村55岁的村民李金远和几个亲戚一起步行两个多小时，赶到雷家村看戏。他感慨地说：“农闲时看看花鼓戏，觉得蛮有意思，比打麻将强多了！” 成立于上世纪50年代的沔阳花鼓剧团，一直扎根于江汉平原的农村沃野。近十年来，该团每年下乡演出300多场，观众累计达600多万人次。剧团在保留《十三款》、《站花墙》等地方传统剧目基础上，先后推出了《下岗之后》、《赌海情仇》等一批思想性、艺术性俱佳的现代戏，深受群众喜爱。 剧团团长陈光告诉记者，他们的演出场次已排到了农历腊月廿七。 近年来，我省农村演出市场一片“灰色”———多数剧团苦苦支撑，演出场次大幅下滑，人才外流日益严重。与此相应，农村一些地方抹牌赌博成风，封建迷信抬头。有学者惊呼：“文化荒漠”现象在农村一些地方已经显现！ 在此背景下，沔阳花鼓剧团却如鱼得水：近十年来，演出应接不暇，经济收益看涨，百名中青年艺术人才梯队已形成，剧团已步入良性发展轨道。 奥妙在哪里？剧团团长陈光的回答是：“剧团视百姓为衣食父母，以广阔农村为舞台。” 该团演员长年在农村，与农民同吃、同住，结下了深厚的情谊。国家二级演员严安军清楚地记得，去年冬天演《济公追踪》时，因剧情需要，他在台上打了两个小时的赤膊，一位农村妇女特地烧了姜汤送到后台给他喝。本月17日，剧团在监利县雷家村演出时，一位观众得知当天是该团演员程琼的生日，特意买来一大瓶可乐，祝她生日快乐，程琼感动不已。 传统的花鼓戏要贴近生活、贴近群众，离不开创新。从2000年起，剧团每年都要根据观众口味创作五六台大戏，目前该团可演的大戏已达40多台，连演半个月，场场有新戏。有些创作素材直接来自演员们对农村生活的体验和对情理的感悟。如针对农村一些人不讲孝道的现象，剧团复排了《休妻》，倡导人们尊老爱幼，演出后反响热烈，有的观众主动跟演员们交流，如哪些细节演得好，哪些地方有待改进等。演员严安军感叹说：“农村观众的欣赏水平很高，演出时不能有半点马虎。” “剧团如鱼得水，也跟市场机制的建立、管理模式的创新大有关系。”仙桃市文化局办公室主任周涛说。沔阳花鼓剧团注重上门推销，主动出击。农民丰收、红白喜事等，只要有邀请，路再远，利润再薄，他们都尽可能安排。该团还引进竞争机制和激励机制，演与不演、演多演少、演好演坏大不一样，调动了员工的积极性。 此外，仙桃市政府的大力扶持也让剧团受益匪浅。在财政拨款逐年增加的同时，剧团下乡每演出一场，市财政补贴600元。 市委书记马清明对文化有独特的见解：经济是仙桃的“形”，文化是仙桃的“神”，只有形神兼备，仙桃才充满活力。欠发达的农村地区，更需要健康向上的先进文化滋养，以激发活力。 面向农民，扎根农村。如今，沔阳花鼓剧团的演出已形成品牌效应，团长陈光说：“农民渴望看戏，我们有责任用高质量的演出占领农村文化阵地。” |
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