| 小品被春晚赋予过多宣教功能 略微了解中国国情和春晚现状的人都知道小品问题的根源：春晚小品被赋予了太多的宣教功能，已经使春晚不再是一场单纯的联欢，而是有了很多“神圣”的内涵。而这些，都给春晚节目的选取带来了决定性的影响，而这更是首当其冲地影响了语言类节目尤其是小品的身上。戴着镣铐跳舞的滋味不好受，缩手缩脚难免顾此失彼——照顾到了宣传功能，很多时候就难免要牺牲娱乐性和亲切感。观众对脱离了生活的生硬小品不买账实属正常。 2010年春晚总导演金越对于小品衰落的解释是：“现在能写出好的、有质量的、能够在春节晚会这个平台上播出的小品的人，可以拿出手指头来数，全国不超过10个。”事实上金越道出了真相，“好的、有质量的”只是铺垫，真正耐人寻味的落脚点是“能够在春节晚会这个平台上播出的小品”太少了。实际上有质量的小品不一定能在“春节晚会这个平台上”播出，春晚选小品导向高于一切。此举直接导致了小品难选、难演，小品已成为春晚的一块心病，春晚主创人员为小品头疼的现象还将继续下去。 早在2004年，赵本山本人也曾经承认近年的相声小品已走向低谷，小品不适合春晚的舞台，“相声小品是从群众中来的，在电视台发挥不出它的优势，它的表演需要观众。春晚的观众太少，应该把相声小品的表演放在大型歌舞厅里录制。” 他接着炮轰春晚：“春晚的大肆删改和相声小品创作上的跟不上，长期以往，相声小品早晚会被春晚逼死。” 讽刺已成过去，小品离死不远 以小品为代表的语言类节目一直是央视春晚的重头戏，但是富有批判意识的小品演员与作者不是被彻底封杀就是被彻底和谐，十几亿人观看的央视春晚已经很难看到讽刺类的小品，也看不到赵本山的“三鞭子”、牛群的“领导冒号”了，这些小品的冷嘲热讽显然与春晚“和谐”的主题背道而驰，故而才有了陈佩斯朱时茂的黯然离去和小沈阳之流的“粉墨登场”。 在今年节目中，本来被看好冯巩的《不能让他走》，因为这个节目反映了道德滑坡背景下，人与人关系的疏远和紧张。但遗憾的是，节目只是借了一个社会事件的壳，并没有对现实进行一番剖析和讽刺，只是将问题的解决寄托于被救助者的由衷感谢。这样的安排可不可以？当然可以，而且由此也可以产生一些误会和笑料，但遗憾的是，与现实中最值得关注的变形无关，是对现实难题的一种回避。这种回避，不可避免地让小品在深度方面打折很多。这样的小品更像是年度政府工作报告，或是新闻联播春节特别节目。 |
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